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第13章 剪纸窑洞（第1页）

麦花和刘海珊来来等一伙排在一起，跟着参观队伍走进了第一孔窑洞。杨蓉举着小喇叭开始介绍，第一孔窑洞里张贴的都是库淑兰老师获奖作品的复刻本。

有《狮子娃》憨萌可爱，有《石榴树树开红花》艳丽绝伦，有《江娃拉马梅香骑》是库淑兰老师的代表作之一，表达了她内心向往的爱情，有《五毒》惟肖惟妙，有《牡丹》富丽堂皇，有《官老爷》仪表堂堂，有《一树梨花靠粉墙》如梦如幻，有《采花调》，有《青枝绿叶白牡丹》，更有尺寸不一的很多幅《剪花娘子》。

1986年版的《剪花娘子》清丽可人，1987年版的是双人娘子，还有1989年版的，1992年版的等很多幅。所有的《剪花娘子》作品里面，剪花娘子的模样都是脸盘大、鼻梁高、肤色白、眼睛大、眼黑多、口型小…这就是库淑兰老师照着自己的样子创作出来的，可以看出来她有多么热爱剪花事业。

当然了，最为瞩目的是高约4米的巨幅剪纸《剪花娘子》，上面拼贴了两千七百六十片花瓣和圆点，纤细灵巧的小纸片如同被镶嵌在细密水晶画上的宝石一般，纷繁华丽，巧夺天工。也是这幅《剪花娘子》使得库淑兰老师在1996年被联合国教科文组织评为“民间工艺美术大师”的称号。她也成为我们中国人第一批获得这个称号的人之一。

随着杨蓉的介绍，欣赏着一幅幅色彩搭配绚丽绝妙的作品，大家都入迷了一般，完全陶醉在了琳琅满目的剪纸奇幻世界里。麦花也不例外，不，应该说麦花尤为沉醉，她如饥似渴地吸收着剪花艺术的营养汁液，眼睛都不敢眨一下，耳朵也高高竖起，生怕错过一字半句。

参观完第一孔窑洞，紧接着进入了第二孔窑洞。第二孔窑洞是林大师的获奖作品和其他作品，林大师的作品跟库淑兰老师的作品有一脉相承的视觉观感，但又不完全一样，明显有自身的特色。

通过杨蓉的介绍大家了解到，林大师的创作虽然有模仿恩师库淑兰的剪纸技巧和用色特点，比如红中配绿、绿中套红、有意识的颜色堆积等。但林大师在实践中现，不同的剪纸对象，除了需要不同色彩搭配的堆积，不同剪纸形状的配合使用，彩纸层数、厚度，都是需要巧妙地融合在一起，才能呈现出那么好看并生动的剪花样子…所以，林大师的作品又有自身的创和不同。

就从剪花内容的元素来讲，林大师就有很多创。

库淑兰老师传授的诸多传统元素包括：人型类“剪花娘子、神像、女人、男人、秦腔角色”，植物类“牡丹花、桃花、水仙花、梅花、梨花、海棠花、荷花、菊花、佛手果、石榴果、桃子、柿子、葡萄、瓜、树等”，动物类“蛇、蜘蛛、青蛙、蝎子、蜥蜴、鱼、蝶、鸟、猫、鼠、兔子、狗、牛、猪、鸡、猴子、马、狮子、老虎等”，器物类“香炉、花瓶、烛台、花盆、花灯、灯泡、杯子、水壶等”，还有其他“日、月、桥、团花、角花、边框等”。

而林大师的作品，除了有上述元素，还有更多改革开放后经济飞展和事物日

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麦花不知道别人怎么样，她自己是看的眼花缭乱，听的应接不暇，感觉脑袋里根本塞不下这么多这么密集的知识输入，但又疯狂地想吸收到更多。

“林大师也经常跟我们强调，虽然我们剪花人，工具只有一把剪刀，工作台只需要一张大桌子或者一个炕头，但是我们剪花作品要有生命力，要有思想有主题有意义。可以描绘美好生活、可以展示民俗文化、可以抒内心伤痛、也可以表达美好憧憬。但，最关键的，是要用心，是要将真情实感注入到作品创作中，并能把这些精神的东西传递给那些看到作品的人。”

杨蓉的小喇叭，适时地将林大师的创作理念传递给了现场参观的每个人，也深深地再一次震撼了麦花的心灵。

“是呢嘛，干啥都要用心哩！不用心啥也干不成！”麦花在心里对自己说。

她想到自己那把剪刀，那把已经很旧的王麻子剪刀，刀刃早就磨得不快了，螺丝轴也很松了以至于有时候两片刀刃都对不到一起，只能自己凭着熟悉的手感左右搓兑才能使上力。整把剪刀除了刀把因为常年被握着出明晃晃的光，其他地方都看起来黑锈黑锈的。但是，那可是她的心头宝啊，陪着她度过了多少数不清的岁月啊。年少闲暇时，她因为喜欢而剪猫猫狗狗，妈妈病重心痛无法排解时她剪花草鱼蝶，而更多的是金水车祸后越

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本章完