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第15节（第2页）

“何班，《古宅》剧本我真的不是头脑发热写的，而是我和我的团队经过深思熟虑之后所想要拍摄的电影。”

“你要相信我，为了这个剧本，我可是付出了全部的精力，我绝对有把握能够拍摄出不错的作品。”

何建华气到想发狂，他冷哼了一声说道：“那你倒是说一说，你准备怎么拍一个根本没有人感兴趣的恐怖片？你要亲自去扮鬼，僵尸！女鬼！狐狸精！”

何建华的语气不怎么客气，但句句实话。华国对于鬼的认识跳不出这些局限，尤其是90年代香城拍了一些极为叫座的僵尸片，内地也有很多导演跟风，拍出来的东西那叫一个惨不忍睹。

如果换一个人的话，秦砚绝对不会和对方解释《古宅》的意义。但对方是何建华，秦砚没有任何保密的想法，他直接把自己当天和谢北杨他们所聊过的话，再向何建华复述了一遍。

四天前，秦砚和奚芊芊等人还在讨论剧本。

“首先我们参加比赛，我们必须要认清楚一件事情，我们的底是在和谁比，比的是什么。而这一次全球大学生电影节，对手自然是全球各地的大学生亲自拍摄的电影作品。”

“大学生的精力、能力有限，作品不可能是鸿篇巨制。更何况在大学生电影节的公告上有明确的规定，大学生制作电影不能过多的依赖个人资金。这就表明了电影的制作规模在最后的评审环节，也会是一个重要的考核指标。”

“否则的话，发达国家拿几十万美元所制作的电影和我们花几千美元制作的电影，同台竞技这本身就是不公平。”

今年的大学生电影节是绝对不会出现像上一辈子的秦砚那样的土豪，拿着钱去堆砌作品，直接在画面质感上便拉开无可匹敌的差距。就算有，评委会也不可能把奖颁发给这样的作品。

而在资金受限的情况下，电影的题材和时长最先遭受影响。

题材问题，秦砚之前已经和了刘正文他们讨论过了。作品不可能选择一些宏大主题进行表达，只能够从一个很小的点展开陈述。

而另一方面则是电影的时长问题，纵观全球大学生电影节历年的参赛作品以及获奖作品，最后的成品都在半个小时左右，也就常说的电影短片。

毕竟大学生尚且青涩，也无法组建标准团队来制作一部完整的电影。结果就是在三十分钟的短片之中很难讲述一个完整的故事。

像之前秦砚所创作的《真凶》，完全把服装、道具、场景这些成本排除。他才敢去讲述一个四、五十分钟的故事，而这已经是他能够想到最为取巧的办法。

这是无可奈何的事情，就算秦砚能够达到了摄影大师、大导演的水平，将最终的成片和拍摄所使用胶片的比例控制在1:3左右，那学校所资助的3万块钱也就只能够拍几十分钟的短片而已。

电影的每一帧都是钱，这句话不仅适用于以后的特效时代，同样适用于胶片时代。

而这一次秦砚为了突破胶片摄像带来的时间限制，秦砚选择了一件任谁都没有想到的拍摄设备，那就是DV摄像机。

第20章恐怖片

刘正文转述器材管理负责老师的话：“如果你们没有胶片摄影机的话，直接拿DV数码作品参赛就好了。反正你们也只是一个不入流的队伍，用这种不入流的设备就好了。”

纵观整个电影发展史，从电影出现之后，胶片电影便一直占据着不容挑战的地位。

哪怕二十年后，面对完成自我革命与突破的数码技术，胶片电影依然如同贵族一样，散发着傲慢且迷人的气质。

不过科学的发展从来没有局限于胶片电影，更多可以进行画面记录的仪器被创造出来。

在上个世纪90年代的时候，DV摄像机便横空出世。曾经有很多人预言，这是电影走进千家万户、人人都可以成为电影制作者的革命性发明。

后来也确实涌现出了一批用DV摄像机拍摄电影、电视的创作者，只不过这一些作品在质感、情节各方面上和胶片摄影完全没有可比性，很快dv摄像机便被淘汰出了影视作品市场。

这并不代表着DV摄像机就此消失，相反它逐渐成为了家用影视仪器。

秦砚认为dv摄像机所拍摄的作品之不被主流电影市场认可，并不全部因为dv摄像机自身的缺陷所导致，而是人们很难发挥出dv摄像机特点。以及绝大部分的dv摄像作品都是所垃圾，让dv摄像机成为整个行业鄙视链的最低端。

扬长避短，这是秦砚的战略。

dv摄像机最大的优点是什么？一开始是它的便宜以及便携。这是dv摄像机的物理特点，让它成为家庭记录自己生活的摄影设备。

而在成功走入千家万户后，dv摄像机拥有了一个建构性的特征——真实！

建构性是指原本没有，而由社会和历史外部赋予的特性。

这种真实并不是指DV摄像机所拍摄出来的画面有多么的清晰，而是大量的家庭都在用dv摄像机记录生活。