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他就像是这个季节阳光下的山岭，表面覆盖着新绿，其下自有丘壑。

“女士们，先生们，晚上好。”青年面带微笑：”我是来自爱尔兰的奥斯卡王尔德。我的团队已经准备好了，接下来请大家欣赏四重奏：《都柏林之春》。

风笛的泛音再一次响起，不似之前的欢快，而是非常轻，非常慢，气袋中吹出的泛音在人群中低徊，王尔德踩着前奏的节拍走进了大厅。

人们自大门鱼贯而入，脚步声中间或有锡哨的鸣响，然后是手鼓再次应和，迂迂回回，反反复复。

大厅里已经设好了坐席，台上有四把椅子，三个人正在演奏。魅影坐到了最旁边的一把椅子上，在他身边放着一把半人高的凯尔特竖琴。

在巴黎歌剧院的乐团里也有半音竖琴，但是凯尔特竖琴有许多不同：它没有踏板，乐师直接用手拨弦。由于没有踏板，需要用手改变调性。

魅影的手指一碰上琴弦，就感到一阵疼痛——弹的时间太短，指尖还没有生成厚茧，指甲上坑坑洼洼，都是练习留下的痕迹。

但是宾客看不到这一点疼痛，他们只看到年轻俊美的演奏者坐在台前，别人需要仰背弹奏的乐器，他可以俯就。

他舒展双璧，仿佛在拥抱。双眼微垂，嘴角含笑。那轻拨的十指间，琴声犹如起伏的波涛。

是水的声音，海水拍打着堤岸，催促着那一个尤未睡醒的岛屿。

风笛呜呜响起，是冬之寒风仍在萧瑟。锡哨的颤音，是黑色的枝条在猛烈摇摆。

手鼓不断加快，加强。竖琴的奏法由泛音变成浊音。在冰冷的泥土中，突然冒出了一点亮色。

风笛和竖琴开始合奏，曲调悠扬高亢，缓急分明。那一点绿色的嫩芽抽出了枝干，向着天空张开了带着绒毛的新叶。

树枝上的小骨节也打开了叶苞，就像是新生的孩子，懵懂地注视着这片天地。春日的花朵开始打蕊，阳光灿烂而透明。

整个岛已经焕然一新，寒冷和肃杀变成融融的暖意。枝头的鸟儿婉转啼鸣，为了包围它们的，碧玉似的新叶。

此时，春天的曲调已经不是几个音符，一段小曲，它开始磅礴生长起来，无论是竖琴，风笛还是锡哨，到处都有春的曲调，到处都有勃勃的生机。蔷薇的藤蔓长出了栅栏，花苞还未打开，蜜蜂已经停驻。

四个乐手一直注视着观众，他们的脸也展露出了生之喜悦。即使其中的一位已经满脸皱纹，他手中的锡哨却依然年轻。

吹奏风笛的，是一位文雅的青年。脸庞上总带着浅浅笑意。风笛在他手中，就像旋转跳跃的春风，挤挤挨挨的花朵，就像是世间最美好的东西。

但是米勒，施密特这样的行内人，自然可以听出他在等待和应和，这首曲子的中心不在于先声夺人的风笛，而在不时间断的竖琴。

到了曲子的后半段，音乐猛然激烈而浓稠起来，手鼓几乎在和竖琴赛跑，风笛一层一层地拔高，仿佛一堵花墙灼然盛放，美丽到了极致，下一步就是凋零。

竖琴铮铮地响了。

维也纳人的脸上带着疑惑。他们本以为布鲁克纳会介绍一位纯学院派的新人，没想到近了宅院后气氛如此欢脱。他们于是断定今晚的风格就是喝喝啤酒，听听爱尔兰民谣，这个——王尔德，却给他们带来了纯音乐的《都柏林之春》。

如果不是看着他们演奏，我会觉得我在维也纳大剧院听一场交响乐。施密特想道，完全不是学院派，但也并非民族风格，这个风格自成一体。

米勒则更关注乐曲，《都柏林之春》，从未听过的风格，难道是都柏林当地流传的曲子？但是其中又带有一点法国音乐的味道，第二乐章还有点英国的印记——

在短暂的安静之中，四个演奏者放下他们的乐器。除了来自伦敦的魅影和艾斯曼来自伦敦，另外两个都是在维也纳生活了十多年的爱尔兰人。其中一个是醉鹅缪勒先生供货的乐器店的老板，另一个是老板的朋友，在一家银行里做小职员。

他们为了音乐来到维也纳，但是维也纳的水实在太深了，完全淹没了他们的声音。他们爱上这座城市，定居下来，忘记了那些在街头弹木吉他的日子。爱尔兰已经离他们很远了。

直到缪勒先生带着一位年轻的同乡敲响乐器店的门，他看起来完全不像是地道的爱尔兰人，连怎么调试爱尔兰竖琴都不会，第一次拿风笛手势就是错的。

“请你们教我爱尔兰的音乐，”这个人说道：”我需要你们一起加入。”

他根本不是爱尔兰人，但是他确实懂音乐。

他能用两周的时间学会陌生的乐器，下一天就带来了一首四重奏的曲谱。他们的每一个建议和疑问，都会在他手下变成更完善的乐章。他能听出合奏中的每一次错误的颤音，不断纠正直到完美无缺。

他们已经不想音乐很久了，闲暇时的演奏只是为了消磨光阴。但是这个奇怪的人，这个如此年轻又如此成熟，不像爱尔兰人却让他们想起爱尔兰的人，把他们带到了这个不可思议的舞台上，让维也纳听到了他们的声音。

掌声响起了嘛？也许响起了，非常棒的掌声，但是他们已经不在乎了。能够在这里演奏一曲，就是他们经年的夙愿。

“谢谢，谢谢大家。请欣赏下一曲，来自爱尔兰的《夏日的最后一朵玫瑰》。

青年的声音不急不缓地响起，老人再次举起了锡哨，暗自握了握拳，止住手掌的颤抖。魅影从竖琴旁站起身来，和着手鼓和风笛放声唱道：

“夏天里最后一朵玫瑰还在孤独地开放，所有它可爱的伴侣都已凋谢死亡。再没有鲜花陪伴，映照它绯红脸庞，与它一同叹息悲伤。”