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  提高价格去找日本母语译员，未必行得通。

  于是问到了中方代理。

  有没有合适的译员推荐。

  编辑问了我。

  接还是不接呢？

  如果试译不合格，还要白做工。

  我犹豫不决，正好就碰见你了。

  我以前都没现你住在东竹寮。

  世界真小，真凑巧。

  我兴奋到脸热，在那一瞬间。

  好像有非常多要说的话。

  不过我一句话也没说。

  还好没说。

  不然要吓到你。

  不然你会觉得我情商低。

  这一百日元，是窥视接续到现实世界的梯子，我想留着这架梯子换个方式观测你，我可真是一个不折不扣的变态。

  王子舟想着，合上钱包，装进帆布袋，走出了拉面店。

  第o2章

  「千字1oo元」

  译者不需要认识作者。

  多数时候连沟通也无必要。

  译者通过文字揣摩作者的创造，基于个人理解与偏好，用一种全的语言传译作者的表达。最终的结果，作者往往也不会看到，或者说，即便拿到区别于原语种的外文样书，即便读得懂外文，原作者也很难体会母语读者面对这个崭文字时的感受。

  表达的宿命就是遭遇误解，中间再闯进来一名译者，被误解的概率简直陡升——译作是叠加了两次表达的高风险物种。

  译事三难，即信，达，雅1。

  王子舟很清楚自己的水平——只是追求准确，就已经很费劲了。

  她未必没有更高的追求，但用明显高于自身当前能力的要求来强迫自己，看起来好像“很求上进”，其实是一种贪心。

  贪心会把创作者拖进地狱。

  一个字都写不出来。

  因为不满意。

  “我想写成的”与“我能写出的”，永远不是同一种东西。

  这对译者同样适用。

  王子舟现在就很贪心。

  快一周了，她也没有做完这份两千字的试译。

  试译稿是从《小游园-I》中摘出来的，和三年後的《小游园-III》比，能看出作者文风的微妙变化。《小游园-III》是相对更成熟的作品，《小游园-I》当中则有非常明显的探索痕迹——好像作者自己也不太清楚到底要怎么写，凭藉直觉和一种古怪的偏好就这样写下来了，就是这种“不确定感”，让译者苦恼。